В 2008 году Французская ассоциация кураторов C-E-A заказала социологическое исследование о кураторах, работающих во Франции и об условиях их работы. После опроса около 500 профессионалов в области современного искусства, занимающихся кураторством, в 2009 году социологи Laurent Jeanpierre и Séverine Sofio опубликовали подробный отчет о полученных результатах. Несмотря на то, что с его публикации прошло уже достаточно времени, на мой взгляд, его результаты все еще очень актуальны. Предлагаю вам ознакомиться с основными выводами ученых.
Библиографические данные:
JEANPIERRE, Laurent, SOFIO, Séverine, Les commissaires d’exposition d’art contemporain en France. Portrait social, rapport d’enquête remis à l’association Commissaires d’exposition associés, Paris, septembre 2009, 29 p. + xxi p. (annexes).
Язык оригинала: французский
Перевод выполнен автором блога
Полный отчет доступен для скачивания по ссылке: http://c-e-a.asso.fr/wp-content/uploads/2012/05/Rapport_CEA_Def.pdf
---
Данный отчет предлагает первый социологический портрет кураторов выставок современного искусства, работающих во Франции (в 2008 году). Исследование позволило выявить, что существует как минимум столько же кураторов выставок современного искусства, сколько хранителей музеев разных специальностей. Оно подтверждает также инфляцию количества посредников в области современного искусства с 1980 годов и развитие новой позиции в сфере современного искусства. Несмотря на её увеличивающуюся важность, эта деятельность остается мало известной.
Профессиональная ситуация кураторов современного искусства характеризуется очень неустойчивым положением и чередованием периодов работы и безработицы. Независимость (работа на себя) является неизбежным этапом карьеры, всего лишь один куратор из двух работает на сегодняшний день в институции и один из пяти имеет бессрочный рабочий контракт. Таким образом, кураторы, по большей части, совмещают несколько профессиональных сфер деятельности в современном искусстве, 75 % зарабатывают как минимум половину своих доходов с помощью другой деятельности в этом секторе. Кураторство по большей части является побочной деятельностью от других профессий в сфере искусства. Средний годовой доход от кураторства, к слову, - ниже 500 евро в год, и только 7 % опрошенных зарабатывают больше 20 000 евро в год в качестве куратора. Дипломы не позволяют защититься от данной экономической нестабильности.
Тем не менее, кураторы современного искусства имеют все больше и больше дипломов: сначала в сфере искусства, затем - в искусствоведении, даже несмотря на то, что самые молодые заканчивают отныне программы, специализированные на выставочной деятельности и на культурном менеджменте. Кураторы, к тому же, - по большей части, младше 45 лет и родом из провинции. Зачастую выходцы из среднего и высшего класса, они унаследовали важный культурный запас и часто еще со школы сориентировали свое образование в культурное русло. Эта деятельность больше распространена среди женщин, чем профессия художника.
Кураторство также характеризуется разнообразием необходимых качеств и навыков. Поиск художников и произведений, развеска и расположение в пространстве, PR, консультирование художников составляют для большинства кураторов основу их деятельности. Так, « идеальный куратор » должен ли сначала « иметь глаз », а затем быть коммуникабельным и способным работать в команде? « Успешная » выставка приводит к дебатам, до того, как привлечь большое количество зрителей или позволить продолжить свою деятельность. Но кураторы жалуются на отсутствие признания публики и, в особенности, хранителей музеев и администрации. Однако, препятствия в профессиональной деятельности, названные кураторами, являются в первую очередь материальными: для начала это технические трудности с оплатой труда, затем - нехватка средств на организацию выставок.
В общем, в экономическом и профессиональном аспекте, жизнь кураторов ближе к жизни художников, нежели к хранителям музеев. Кураторство современного искусства представляет собой открытый и неурегулированный рынок труда, где предложение очень превышает спрос, что порождает сильные неравенства в распределении экономических или символических поощрений. К этой картине, похожей в общем на актуальную художественную работу, добавляется большая неуверенность кураторов в их коллективной идентичности. Об этом свидетельствует существенные вариации в определении себя опрошенными людьми. Такая вариация объясняется тем фактом, что кураторство современного искусства - редко основной источник доходов, и другие профессии - художника, директора центра искусства, преподавателя, и тд - лучше описывают основную деятельность опрошенных. За этим разнообразием самоопределения скрываются различные способы быть куратором современного искусства. Таким образом, исследование позволило выйти из общих характеристик деятельности куратора и его представлений и выделить три характерных профиля:
- молодой независимый куратор, зачастую парижанин и с нестабильной ситуацией;
- художник-куратор, работающий чаще все всего в ассоциации и в провинции с еще более слабыми доходом и признанием;
- куратор, работающий по бессрочному контракту в организации, часто старше по возрасту и менее образованный, но все же очень активный, более признанный, в том числе и на международном уровне, чем два других типа кураторов.
Согласно принадлежности к одной из этих под-групп, каждый куратор имеет различные интересы, в том числе в том, что касается структурирования его деятельности и формы требований, которые могли бы или должны бы быть построены коллективно.
Комментариев нет:
Отправить комментарий